Алые паруса



год 1961
страна СССР
режиссер Александр Птушко
сценарий Алексей Нагорный, Александр Юровский, Александр Грин
директор фильма И. Харитонов
оператор Геннадий Цекавый, Виктор Якушев
композитор Игорь Морозов
художник Леван Шенгелия, Ольга Кручинина
монтаж И. Моронов
жанр фэнтези, драма, мелодрама
премьера (мир) 7 июня 1961
время 88 мин. / 01:28

В главных ролях:

Анастасия Вертинская, Василий Лановой, Елена Черемшанова, Александр Лупенко, Иван Переверзев, Сергей Мартинсон, Николай Волков, Сергей Ромоданов, Олег Анофриев, Павел Волков

В небольшом рыбацком поселке отшельниками жили Лонгрен с дочерью. Бывалый моряк оставил службу и один растил маленькую Ассоль.

Соседи обходили стороной дом Лонгрена, считая его нелюдимым и злым человеком. Между тем отец с дочерью просто не были похожи на окружающих, но понять это смог лишь один человек.

Им оказался отважный моряк Грей, осуществивший заветную мечту Ассоль: с детских лет она ждала человека, который приедет за ней на корабле под алыми парусами…

***Первая роль Анастасии Вертинской.

***Съёмки фильма проходили в Коктебеле, Ялте, Баку и Пицунде.

Чудесный фильм, гениальные актеры :/3/: С огромнейшим интересом пересмотрела фильм. И правда надо верить в чудеса и пусть будет больше таких светлых фильмов! :610:

В детстве мне этот фильм нравился, а сегодня он вызывает улыбку и не более. Однажды в споре о чем этот фильм, одна женщина обезоружила меня сказав. что этот фильм не о любви. Любви там нет. В дальнейшем я долго размышлял об этом и пришел к выводу, что это всего лишь реализация пьяной выдумки одного бедного бездельника, другим но более богатым. Девочке сначала внедрили в голову мечту, а потом ее выполнили. Вот только получив алые паруса, станет ли она любимой и счастливой. Ведь алые паруса можно было получить на закате или восходе солнца.

rai-duga пишет:

что этот фильм не о любви. Любви там нет.

А о чём? :7/*9: Не хочу вас обидеть, но...бедный Александр Грин в гробу сейчас , наверное, от вашего толкования ворочается. :215: Впрочем, каждый видит то, что хочет. На что нацелен. И насколько глубоко или мелко плавает. :/5/-:
Любой фильм, как и спектакль, отвечает на несколько вопросов. Один из них - о чём это произведение? Для какой аудитории? Что им хотел сказать автор, а что режиссёр? Почему тот или иной герой(героиня) поступают так, а не иначе? Что ими движет? Без ответов на эти вопросы не будет ни фильма, ни спектакля. )))

rai-duga пишет:

это всего лишь реализация пьяной выдумки одного бедного бездельника, другим но более богатым

Зачем? Мотивация богатого?)))

rai-duga пишет:

Девочке сначала внедрили в голову мечту, а потом ее выполнили.

Снова зачем? Зачем это понадобилось богатому?)))

rai-duga пишет:

Вот только получив алые паруса, станет ли она любимой и счастливой.

Этого наперёд не знает ни одна влюблённая девушка, впрочем, как и мужчина. )))

rai-duga пишет:

Ведь алые паруса можно было получить на закате или восходе солнца.

Не понимайте всё так буквально. )))

Более буквально, чем сделать паруса из алой ткани, как раз и нельзя было придумать. Знаете у меня возник один замысел по этому поводу, как только его реализую, обязательно Вам напишу и мы продолжим спор.
Знаете, я сам всегда считал, что это одно из лучших произведений о любви, но до того спора. Мы настолько живем в мире навязанных нам оценок, что обычно просто додумываем то, что хотелось бы. Возможно, без этого немыслима любовь, так как ее фантазии делают этот мир волшебным, а людей чудесными.

rai-duga пишет:

Более буквально, чем сделать паруса из алой ткани, как раз и нельзя было придумать

Вы когда-нибудь видели корабль с парусами из алой ткани? Я -нет. )))

rai-duga пишет:

Знаете у меня возник один замысел по этому поводу, как только его реализую, обязательно Вам напишу и мы продолжим спор.

С удовольствием. :111: Вы режиссёр , судя по слову "замысел"? Или имеете отношение к театру(кино) в профессиональном плане?)))

rai-duga пишет:

Мы настолько живем в мире навязанных нам оценок, что обычно просто додумываем то, что хотелось бы.

Нет, просто у каждого человека свой угол зрения.У Александра Митты хорошо написано об этом.

Вот выдержка из книги Митты. :111:

Цитата :

ТЕМА И СВЕРХЗАДАЧА

Сверхзадача каждого персонажа определяет, чего этот характер на самом деле хочет добиться всеми действиями, чтобы утвердить тему фильма.

Человек интригует, работает на износ, предает, убивает, чтобы стать начальником. Чего он хочет на самом деле? Чтобы признали его способности? Или он хочет власти? Или ему надо что-то кому-то доказать? Разбогатеть? Уничтожить врага? В драме вы должны выбрать что-то одно.

Сверхзадача складывается из простых задач. Общий смысл их выяс-

няется только в итоге. Сверхзадача – это рабочий инструмент, которым мы планируем внедрение темы в фильм.

Каждая задача выявляется в действии и только в действии, а не в словах.

Действия – это частички, из которых складывается драма. Они объединяются в сквозное действие. От начала и до конца драмы сквозное действие сталкивается со сквозным противодействием. Так мы развиваем конфликты.

Но у каждого действия есть задача. Все маленькие задачи, заставляющие персонажи действовать, объединены сверхзадачей. У каждого персонажа в драме есть одна доминирующая сверхзадача. Она подчиняет себе все остальные задачи. И у самой драмы также должна быть сверхзадача – она открывает зрителям, что мы хотим выяснить нашим рассказом. Чего мы добиваемся? Какого конечного эффекта в зрителях хотим достичь?

Сверхзадача заставляет нас выбирать действия и места действия. Она определяет выбор актеров, оператора, художника, композитора.

У одного режиссера Ромео красив, как бог, двигается как танцор в балете, одет в костюмы Версаче. Каждый кадр можно печатать в календаре с рекламой драгоценностей.

А у другого режиссера Ромео неряшлив, говорит как подросток из предместья, в движениях проскальзывают то дзюдо, то кун-фу.

Один режиссер сопровождает представление музыкой Моцарта и Баха. другой заказывает современному композитору попсовые песенки, сопровождает действие музыкой рок-группы, сам придумывает персонажам куплеты в стиле «рэп». Все это элементы, из которых складываются две различные сверхзадачи.

У одного мизансцены легки, воздушны и красивы, как выступление топ-моделей на подиуме.

У другого все происходит среди ссор, драк, плясок в подворотнях или на ночных тусовках. Кто из режиссеров прав? Оба.

Один говорит: «Моя сверхзадача – показать небесную красоту любви. Это вечная страсть, облагораживающая души людей. Это сказка, о которой мечтает каждый. Я хочу. чтобы люди плакали от неземной красоты, которая таится в наших чувствах».

А другой режиссер говорит: «Ромео жил полтыщи лет тому назад. Но и сегодня его чувства живые, как если бы он родился всего 15 лет тому назад. Это я и хочу выразить. Чтобы зрители ощутили, что в них сегодня живет та же сила любви, которая заставляла страдать и блаженствовать их сверстников в древности. Вечные чувства живы и сегодня. Вот моя сверхзадача».

Сверхзадача должна быть сформулирована ясно, четко и понятно для сотрудников. Забудьте капризные вздохи: ах, я чувствую это, но не могу выразить в словах! Сотрудники должны быть воодушевлены идеей, а как они поймут свою часть общей задачи, если режиссер ползет по сцена-

рию, как клоп по обоям, не видя его перспективы, не зная курса, которым он ведет свой корабль.

Оператор предлагает кадр, режиссер говорит: «Это слишком заземленно, нет никакого волшебства, никакой сказочности. Поищем место. которое напоминало бы каждому его счастливый детский сон. Деревья, похожие на лес спящей красавицы, дома, напоминающие замок Золушки. И в небе огромные кучевые облака, прекрасные, как небесные замки счастья. Я хочу, чтобы еще до начала того, как Ромео скажет первое слово, все зрители окунулись в волшебную атмосферу легенды. Пусть им кажется, что они спят и видят самый прекрасный в своей жизни сон».

Другой режиссер выбирает кадр – он недоволен тем, что ему предложил оператор: «Это сказка, а не жизнь. Найдем место, где по фону дымят заводы, мимо проносятся трейлеры, из-под земли вырывается пар от теплоцентрали, на веревках сушится пестрое белье, а из окон облезлых домов доносятся обрывки рок-музыки, ругани и смеха. Я хочу показать. что вечная любовь живет везде и всегда, чем грязнее будет вокруг, тем ярче будут сверкать алмазы любви. Натащите побольше мусора. Привезите две машины грязи. Разлейте лужи нефти и зажгите их. Мы покажем рай, который рождается в аду. Это и есть наша жизнь!»

Как видите, сверхзадача связана с философией, со взглядом на задачи искусства в нашем мире. Естественно, что, развивая ваш взгляд в течение полутора часов, вы не можете добиться успеха без структуры, развития сверхзадачи.

Тысячи режиссеров ставили «Ромео и Джульетту» или «Вишневый сад»– И еще тысячи поставят. Почему каждый находит в пьесах что-то новое? Слова-то одни и те же. Потому что слова – это малая часть. Главное – это то, что угадывается. Оно так же реально, как слова. Оно содержится в структурах. Текст – это только пропуск в свободное творчество. Нет такого человека, который мог бы заплакать, читая «Ромео и Джульетту». Это было бы противоестественно. Но миллионы плачут. когда смотрят фильм.

Иногда тема возникает в видении режиссера так, что только единственный конкретный актер может реализовать сверхзадачу, которая выявляет тему.

Так было с оригинальным замыслом Эльдара Рязанова снять поэта Евтушенко в роли поэта Сирано в «Сирано де Бержераке». Сверхзадача '•поэт играет поэта" лучше всего выявляет тему вечно гонимого поэта. Все было готово к съемкам, и вдруг власти потребовали снять Евтушенко с роли. И Рязанов закрыл картину.

Этот отчаянный шаг можно понять, имея в виду, как тема возникает в воображении режиссера. Это цепь конкретных неразделимых действий-противодействий, которые родятся в вашем видении фильма. Иногда компромисс невозможен.

Все эти три термина:

– тема

– сверхзадача

– сквозное действие – являются взаимоподдерживающими понятиями. Они работают сообща.

Их рабочий смысл един – развивать действие в непрерывном драматическом напряжении. Это контролируемые рабочие термины – они часть вашей структуры.

Структура содержит конкретные элементы построения фильма. Это наше внутреннее дело. Это навоз, на котором вырастают цветы искусства. Было бы смешно и странно увидеть критика, который бы растирал в пальцах и принюхивался к нашему навозу. Их дело – нюхать цветы и оценивать тонкие и сложные ароматы, а наше дело – выращивать цветы.

Структура как стратегия каждого фильма состоит из элементов, которые вместе составляют единую форму. Структура открывает зрителям именно те вопросы, по поводу которых они должны переживать. Правильная структура – все переживания выстраиваются в стройную цепь, ведущую зрителей к катарсису. Нет структуры – в душах зрителей возникает хаос, одни эмоции будут гасить другие, и все потонет в сумбуре.

Леди Мэри пишет:

Вы когда-нибудь видели корабль с парусами из алой ткани? Я -нет. )

Эх, хотелось бы посмотреть, да всё никак не попадаю...

Ну, что Вы я простой шутник бездельник блоггер, путешественник по дебрям собственного сознания, хотя и режиссирую собственную жизнь. Митта пишет исключительно интересно о том как это делать, Пастернак однажды написал, что в любом произведение каждый читатель читает о своем. Наверно и в фильме или пьесе артист, режиссер рассказывают о собственных чувствах, ведь чувства и переживания придумать невозможно.
Интересна мысль Пастернака и о Ромео и Джульете. Он считал, что огромная любовь, которую они испытывали не могла поместиться в пространстве и просто разрывала его, что в результате приводило героев к гибели. Это метафизика, лженаука, но так точно!

rai-duga пишет:

Митта пишет исключительно интересно о том как это делать, Пастернак однажды написал, что в любом произведение каждый читатель читает о своем.

Полностью согласна. :111: А уж как Кнебель интересно пишет о том, как режиссировать всё, в том числе и жизнь.)))

rai-duga пишет:

Наверно и в фильме или пьесе артист, режиссер рассказывают о собственных чувствах, ведь чувства и переживания придумать невозможно.

Абсолютно верно. )))

rai-duga пишет:

Интересна мысль Пастернака и о Ромео и Джульете. Он считал, что огромная любовь, которую они испытывали не могла поместиться в пространстве и просто разрывала его, что в результате приводило героев к гибели. Это метафизика, лженаука, но так точно!

Действительно, интересная мысль.

Иноо пишет:

Эх, хотелось бы посмотреть, да всё никак не попадаю...

Кстати, я тоже.)))