20th Century Fox Film (Двадцатый Век Фокс) — американская компания, расположена в Century City в Лос-Анджелесе, Калифорния. Штаб-квартира находится в Лос-Анджелесе, в небоскрёбе Fox Plaza.
Появилась в 1935 году в результате слияния двух компаний: Fox Film Corporation и Twentieth Century Pictures.[1] Первым президентом компании стал Джозеф Шенк.
20 Century Fox входит в холдинг компаний Fox Entertainment Group, которыми владеет News Corporation. Также в холдинг входят: 20th Century Fox Animation, 20th Century Fox Television, 20th Television, Blue Sky Studios, Fox Atomic, Fox Faith, Fox Searchlight Pictures, Fox Studios Australia, Fox Television Studios, Fox Telecolombia.
В 1994 году на базе «20th Century Fox» образуется новая студия — Fox Searchlight.
Последние несколько десятилетий компания занимается также мультипликацией. Широко известны такие ее анимационные сериалы как «Симпсоны» и «Футурама».
Интересные факты
Мультипликационный телесериал «Футурама», действие в котором происходит около 3000 года, завершается кадром видоизменённого логотипа компании — «Тридцатый Век Фокс» («30th Century Fox»). В одном из эпизодов также объясняется, что прожекторы использовались операторами этой кинокомпании «чтобы ослеплять пилотов и снимать колоритные аварии самолётов».
В фильме «Симпсоны в кино» из цифры 0 логотипа 20th Century Fox выходит Ральф Виггам и «пропевает» традиционные позывные компании 20th Century Fox
В фильме «Крепкий oрешек 4.0», в сюжете которого лежит крупная авария на электросетях США, организованная группой террористов-хакеров, в заставке к фильму происходит художественный сбой работы прожекторов и освещение заставки компании внезапно гаснет.
В фильме «Ледниковый период 3: Эра динозавров», эмблема 20th Century Fox кажется вырезанной из камня со снегом, покрывающим это среди доисторического фона; большинство прожекторов является гейзерами.
В фильме «Послезавтра» эмблема 20th Century Fox темнеет, цвета обстановки вокруг логотипа становятся холоднее, а небо чернеет.
В фильме «Каникулы строгого режима» эмблема 20th Century Fox превращается в белую пыль и рассыпается, а вместо неё появляется эмблема Первого канала.
На восьмой секунде стандартной заставки компании в правой части экрана можно разглядеть большие буквы Голливуда.
В фильмах лета 2010 года у логотипа можно увидеть пальмы.
В фильмах 2010 над логотипом возвышается: «celebrating 75 years».
Сегодня на экранах
Черный Лебедь
127 Часов
Большие Мамочки. Сын как отец.
Любовь-Морковь 3
Скоро
Март 10 - Не отпускай меня
Апрель 7 - Рио 3D
Апрель 21 - Воды Слонам
Июнь 2 - Люди Икс: Первый Класс
Июнь 16 - Пингвины Мистера Поппера
Август 4 - Фантом
Август 11 - Монте-Карло
Сентябрь 1 - Нянька
Сентябрь 29 - Каков твой номер?
Октябрь 27 - Now
Ноябрь 23 - Восстание Обезьян
Декабрь 15 - Элвин и Бурундуки 3
Декабрь 22 - Мы купили зоопарк
Июнь 7 - Прометей
Июль 5 - Ледниковый Период 4: Континентальный Дрейф
Август 2 - Авраам Линкольн: Охотник На Вампиров
Декабрь 13 - Жизнь Пи

Уильям Фокс считается пионером в создании системы кинотеатров. Он больше специализировался на приобретении и создании кинотеатров, нежели на создании картин.
Однако в 1926 году Фокс приобретает патент на германское оборудование и начинает снимать первые звуковые картины. В это же время Фокс основывает звуковую киностудию недалеко от Беверли – Хиллз – “Мувитон Сити”. Студия была признана одной из самых лучших на тот период. Обе картины не имели успеха.
В 1927 году Фокс предпринимает попытку покупки компании Лоу. В 1929 году было официально заявлено слияние компании Лоу и Фокс, однако Луис Майер был против подобного слияния и предпринял попытку остановить ее.
Эта попытка завершилась успешно. Однако не только это помешало сделке по покупки компании Лоу. Крах фондовой биржи нанес огромный ущерб компании Фокса. Фокс полностью обанкротился и лишился всего, что у него было, в том числе и своей компании. Кинокомпания вместе с огромной системой кинотеатров перешла под руководство акционеров банков. Единственный способ спасения компании было слияние. Такое слияние произошло в 1935 году. Слияние произошло с компанией ”Двадцатый век”.
Студия была основана Деррилом Зануком и Джозефом Шенком в 1933 году. Деррил Занук начал создавать кинокомпанию после расторжения контракта с Уорнер бразерз. Кинокомпания выпускала около пяти лент в год, однако оставалась на плаву только благодаря вложениям МГМ. Несмотря на то, что в слиянии активную роль играла киностудия ”Двадцатый век”, кинокомпания Фокс играла более значимую роль во вновь созданной структуре. После слияния Шенк и Занук остались на руководящих постах кинокомпании.
В результате слияния к новой кинокомпании отошли огромные сети кинотеатров и хорошо оборудованная студия. Однако актерский состав, работающий на Фокса, был реорганизован. Из старых актеров осталась Джанет Гэйнор, Джеймс Данн и Спенсер Трейси были на время удалены от основных съемочных работ, Алиса Фей и Ширли Темпл наоборот исполняют главные роли. Занук подписывает контракты с новыми молодыми актерами, такими как Тироун Пауэр, Дон Амече, Генри Фонда, Бетти Грэйбл. Благодаря всем нововведениям Занука, кинокомпания начинает приносить доход своим владельцам. Репутация кинокомпания позволяет ей стать одной из ведущих кинокомпаний того времени.
В 1994 году на базе 20 Century Fox образуется новая студия — Fox Searchlight, которая входит в разряд независимых студий (студий, которые делают фильмы без финансовой поддержки, либо с минимальной поддержкой от основных студий).

Фильмы: получившие премию Оскар
1. Кавалькада (1933)
2. Как зелена была моя долина (1941)
3. Джентльменское соглашение (1947)
4. Все о Еве (1950)
5. Звуки музыки (1965)
6. Паттон (1970)
7. Французский связной (1971)
8. Титаник (1997)

Алексей Чадов принял участие в дубляже фильма Дэнни Бойла - "127 ЧАСОВ"
Компания «Двадцатый Век Фокс СНГ» сообщает, что актёром российского дубляжа фильма «127 ЧАСОВ», стал артист Алексей Чадов («Война», «Живой», «Ночной дозор», «Дневной дозор», «9 рота», «ЖАRA», «Любовь в большом городе 1,2,3» и др).
Голосом Алексея Чадова в русской версии картины будет говорить главный герой Арон Ральстон, блестяще сыгранный молодым голливудским актером Джеймсом Франко.

Columbia Pictures Industries, Inc. — американская кино и телевизионная компания, часть Columbia TriStar Motion Picture Group, которой владеет Sony Pictures Entertainment, дочерняя компания японской Sony Corporation.

Компания Columbia Pictures CBC Film Sales Corporation была основана в 1919 году Гэри Коном, его братом Джеком Коном и Джо Брендтом. Репутация этой компании была настолько низкой, что «CBC» в шутку расшифровывали как «Corned Beef and Cabbage». Поглощена Sony в 1989 году.

Логотип Columbia Pictures — женщина с факелом в руке, символизирующая США.

С 1936 до 1976 г. «Леди Факел» появлялась с мерцающим светом позади неё. Таксист был последним фильмом, в котором использовали «Леди Факел» в её классическом виде.

С 1975 до 1981 г. Columbia Pictures (как и другие студии) экспериментировала с новой эмблемой. На новой эмблеме была знакомая леди с факелом, но лучи факела формировали синий ореол с названием студии под ним. Телевизионная копия содержала только последнюю часть эмблемы, и полукруг был оранжевого или красного цвета.

Эта эмблема была заменена модернизированной версией «Леди Факел» в 1981.

В 1993 г. эмблема была переведена в цифровой формат.

Примечательные фильмы

1931 Платиновая блондинка
1934 Это случилось однажды ночью
1938 С собой не унесёшь
1939 Только у ангелов есть крылья
1940 Его девушка Пятница
1954 В порту
1957 Мост через реку Квай
1962 Лоуренс Аравийский
1964 Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу
1968 Смешная девчонка
1969 Цветок кактуса
1969 Беспечный ездок
1971 Последний киносеанс
1973 Встреча двух сердец
1977 Близкие контакты третьей степени
1978 Полуночный экспресс
1979 Китайский синдром
1979 Крамер против Крамера
1982 Тутси 1982 Ганди
1984 Охотники за привидениями
1987 Последний император
1992 Дракула
1993 День сурка
1996 Народ против Ларри Флинта
1997 Пятый элемент
1997 Самолёт президента
1999 Стюарт Литтл
2000 Ангелы Чарли
2000 Патриот
2002 Человек-паук
2003 Однажды в Мексике (совместно с Dimension Films и Troublemaker Studios)
2005 Легенда Зорро (совместно с Spyglass Entertainment и Amblin Entertainment)
2005 Мемуары гейши
2006 Код да Винчи (совместно с Imagine Entertainment)
2006 Сезон охоты (совместно с Sony Pictures Animation)
2008 Хэнкок (совместно с Overbrook Entertainment, Weed Road Pictures и Blue Light)
2009 2012

Кинокомпания Columbia Pictures выпустила трейлер к фильму «Очень плохая училка» (2011).


В трейлере отсутсвует цензура. В фильме играют Кэмерон Диаз, Джастин Тимберлэйк, Джейсон Сигел, Люси Панч и Филлис Смит. Диаз начинает охоту за деньгами, привлекая внимание нового преподавателя. В скором времени зрители увидят комедию режиссер Джейка Кэздана на экранах кинотеатров.

Вот краткий обзор фильма «Очень плохая училка»:

Элизабет (Кэмерон Диаз) все время бранится, относится ко всем безжалостно. Она пьет, она не может дождаться, когда выйдет замуж. Бросив своего бойфренда, она приводит свой план в действие. Главная героиня начинает охотиться за более богатым, красивым преподавателем (Джастин Тимберлэйк). Но вместе с ней в борьбу вступает более энергичная коллега Эмми (Люси Панч).

Премьера фильма состоится 14 апреля 2011 года. В России картина выйдет 7 июля 2011 года.

Ссылка на трейлер

http://www.ovideo.ru/Вышел_трейлер_к_фильму_%22Очень_плохая_училка%22_с_Кэмерон_Диаз?only=-1

Иноо, очень интересно))))

Иноо пишет:

Любовь-Морковь 3

Вот уж не знала, что фильм снят компанией Двадцатый век фокс! Спасибо за ликбез!!!!

Фея пишет:

Иноо пишет:
Любовь-Морковь 3

Вот уж не знала, что фильм снят компанией Двадцатый век фокс! Спасибо за ликбез!!!!

да ладно)))) :004: :873: :56*/:

Тут наверное ошибка закралась

«Любовь-морковь 3» — фильм режиссёра Сергея Гинзбурга. Продолжение истории семьи Голубевых, начатой в телевизионных фильмах «Любовь-морковь» и «Любовь-морковь 2». Съёмки триквела начаты осенью 2009 года компанией «Реал-Дакота» совместно с компанией «Интерфест». В России фильм вышел в прокат 3 марта 2011 года.

Так что извиняйте!!!

Кинокомпания «РЕАЛ ДАКОТА»
Основной вид деятельности «Реал-Дакота»- производство и продвижение новых российских фильмов. Руководитель кинокомпании «РЕАЛ-ДАКОТА» — продюсер, актер и сценарист Ренат Давлетьяров, генеральный директор ГДМК «Интерфест», Член Правления Союза кинематографистов РФ.
фильмография
Юленька (2009)
Индиго (2008)
Любовь-морковь 2 (2008)
Любовь-морковь (2007)
От 180 и выше (2005)

Иноо пишет:

Тут наверное ошибка закралась

Да ничего! Я ,честно сказать, ещё не посмотрела эту картину. Закрались сомнения,а стоит ли? Ну то ещё можно придумать на эту тему? Хотя из первых двух "морковок" больше понравилась вторая...

Кстати, Толик, интересная ава! :014: Чья работа и кто изображён? :/2/:

Фея пишет:

Кстати, Толик, интересная ава! ))) Чья работа и кто изображён?

Да, мне тоже картина понравилась. Мужчина серьёзный такой!!!!


Тициан Вечеллио да Кадоре. Портрет мужчины в платье с синими рукавами, 1510

Холст, масло, 85х70. Лондонская Национальная Галерея, Великобритания

Сегодня с удивлением узнал, что соэдатели Голливуда братьч Шенк, мои земляки,
из города Рыбинск, Ярославской области.

Шенк, Джозеф

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Джозеф Майкл Шенк
Joseph Michael Schenck
Имя при рождении:

Иосиф Михайлович Шейнкер
Дата рождения:

25 декабря 1878
Место рождения:

Рыбинск, Ярославская губерния, Российская империя
Дата смерти:

22 октября 1961 (82 года)
Место смерти:

Лос-Анджелес, Калифорния, США
Гражданство:

Соединённые Штаты Америки США
Профессия:

кинопродюсер
Награды:

Оскар
IMDb:

ID 0770852

Джозеф Майкл Шенк (1878—1961) — американский кинопродюсер, пионер киноиндустрии, сыгравший ключевую роль в её развитии в Соединённых Штатах.

Родился 25 декабря 1878 года в городе Рыбинске Ярославской губернии России (имя при рождении — Иосиф Михайлович Шейнкер), в семье еврея Хаима (Михаила) — приказчика в конторе волжского пароходства. Иосиф с родными, включая младшего брата Николая, эмигрировали в Нью-Йорк в 1893 году.

Он, а затем и его брат, попали в шоу-бизнес через концессионное управление парком развлечений в Форт-Джордже (англ.)русск. (штат Нью-Йорк). Оценив потенциал этой отрасли, братья Шенк приобрели в 1909 году парк развлечений «Палисадис (англ.)русск.», и стали участвовать в зарождении кинопромышленности в качестве партнёров Маркуса Лоу (англ.)русск., управляя сетью кинотеатров. Благодаря кинобизнесу, в 1916 году Джозеф Шенк встретился и женился на Норме Талмейдж (англ.)русск., актрисе немого кино, одной из самых молодых звёзд студии «Вайтограф». Он продюсировал её фильмы и был финансовым консультантом даже после развода в 1934 году.

Решив работать самостоятельно, Джозеф Шенк в 1917 году переехал на западное побережье, туда, где лежало будущее киноиндустрии. С 1925 года в течение нескольких лет талантливый и амбициозный Шенк был вторым президентом новой киностудии «United Artists». В 1934 году вместе с Деррилом Зануком (англ.)русск. основал компанию «20th Century Pictures», которая затем объединилась с «Fox Film Corporation» в 1935 году, образовав корпорацию «20th Century Fox», первым президентом которой стал Джозеф Шенк, сделавшись одним из самых влиятельных людей в кинобизнесе.

Был осуждён за уклонение от уплаты подоходного налога и сидел в тюрьме, пока не был помилован. После освобождения вернулся в «20th Century Fox» и влюбился в молодую актрису по имени Мэрилин Монро, сыграв ключевую роль в развертывании её карьеры.

Как один из основателей Американской Академии кинематографических искусств и наук, в 1952 году получил специальный «Оскар» в знак признания его значительного вклада в развитие киноиндустрии; его звезда на Голливудской аллеи славы находится в 6757 квадрате.

Ушёл на пенсию в 1957 году и вскоре после перенёс инсульт, от которого до конца так и не оправился. Умер в Лос-Анджелесе 22 октября 1961 года в возрасте 82 лет и был погребён на кладбище Маймонида в Бруклине, Нью-Йорк.

Иноо пишет:

образовав корпорацию «20th Century Fox»,

Иноо пишет:

влюбился в молодую актрису по имени Мэрилин Монро, сыграв ключевую роль в развертывании её карьеры.

Во дают земляки, горжусь прямо, очень сильно!!!

Вот нашёл ещё очень интересную статью:
Называется "Русские в Голливуде"


Американцы открыто заявляют, что Голливуд создали русские… евреи.

В этом есть и своя доля правды и своя доля обобщения, поскольку в создании Голливуда принимали активнейшее участие и русские, и русские евреи, и белорусские евреи, и русские поляки, и польские евреи и итальянцы и еще многие и многие представители разных национальностей.

Тем не менее, Голливуд всегда воспринимался как чисто американское явление, ибо к моменту возникновения этой киноимперии все нации и народности, проживавшие на территории США, переплавились в одну нацию – северо-американскую. И если для любой другой страны мира всякий факт установления неких исторических и родственных связей с выдающимися деятелями культуры, экономики является горячей новостью, сенсацией, то для Америки – это не более чем звук. Америка вся, за исключением, аборигенов – индейцев и некоторых малых племен – откуда-нибудь приехала.

В июле 1997 года мне (В.Р.) посчастливилось участвовать в XX Московском международном кинофестивале. Одну из пресс-конференций проводил Президент американских кинопрокатчиков Джек Валенти. Невысокий с подкопченным «кожаным» волевым лицом, немногословный, он чем-то напоминает героев гангстерских фильмов.

Этот визит состоялся в самом начале декларированной борьбы с видеопиратством, которая, как оказалось, ничем хорошим для Америки не закончилась.

Желающих задать вопрос Валенти набралось много. Обычный провинциальный журналист, каковых тогда еще свободно аккредитовали на фестиваль, по идее должен был затеряться в толпе собратьев по цеху. Но я (В.Р.) все-таки смог, растолкав локтями столичных собратьев, пробиться к микрофону и спросить Валенти о Шенках.

Он ответил так: «Это те люди, которые строили Голливуд с 1-го его гвоздя».

Шенки действительно сыграли главенствующую роль в создании американского кинематографа. Хотя не только их следует занести в пантеон голливудских кинобогов. Кто же строил Голливуд помимо братьев Шенк? К примеру, Джек Л. Уорнер, один из хозяев кинокомпании «Уорнер Бразерс» сын польского сапожника, эмигрировавшего в Америку в начале 80-х годов позапрошлого столетия, когда Польша еще находилась в составе России; Луис Б. Майер – один из основателей кинокомпании «Метро-Голдвин-Майер», родившийся в Минске, где его помнят как Лазаря (Элеазар) Меира.

Другой основатель той же кинокомпании – уроженец Варшавы – сын сапожника Сэмуил Голдвин (урожденный Шмуэль (Самуил) Голдфиш), эмигрировал в начале 90-х годов XIX в, когда ему было 11 лет. В первые годы своего пребывания в Америке Голдвин торговал перчатками и русскими варежками.

Эта славная троица собственно и открыла, в 1907 году в Нью-Йорке первый дешевый кинотеатр, вошедший в историю кино под названием «Никельодеон». Билет в него стоил ровно один американский гривенник, что сделало «Никельодеоны» самым популярным развлечением среди жителей Ист-Энда и прочих национальных анклавов Нью-Йорка. А для некоторых из них оно вообще оказалось единственным. ««Никельодеоны», или «пенни-аркады» представляли собой своеобразные автоматы. Зритель бросал монетку в приемник и, приникнув к окуляру, мог посмотреть фильм или кинопрограмму.

Название «Никельодеон» станет позже нарицательным. Так будут называть всякие кинотеатры, перестроенные из помещений магазинов и мастерских и приспособленные для показа малометражных фильмов для небольшой аудитории.

Уорнеры причастны к открытию первого, настоящего кинотеатра в Соединенных Штатах., настоящего кинотеатра в Соединенных Штатах. Случилось это в Ньюкасле, в Пенсильвании. Как пишет белорусский искусствовед Мирон Черненко, «в Европе кино еще существует исключительно как ярмарочный аттракцион, как забава, сопутствующая эстрадным представлениям, а здесь, в американской глубинке, двадцатидвухлетний иммигрант, не думая ни о чем, кроме хлеба насущного, изобретает ту единственную адекватную новому зрелищу форму, которая сохранится до наших дней практически в неизменном виде, несмотря на все новации и модификации кинотеатрального дела».

Первые кинотеатры работали с восьми часов утра и до двенадцати часов ночи. Подобными кинотеатрами владели и Уильям Фокс, и Адольф Цукор и Маркус Лоу и Карл Леммле.

(Кстати, неофициальной датой рождения американской киноиндустрии считается 23 апреля 1896 года, когда в Америке состоялся первый киносеанс - через четыре месяца после того, как братья Люмьер показали на бульваре Капуцинов в Париже свою первую программу фильмов)

Зять основателя «Метро-Голдвин-Майер» Л. Майера Дэвид Селзник, известный продюсер, также своими корнями связан с Россией. Его отец один из первых голливудских продюсеров Льюис Селзник, уроженец Киева. Его настоящее имя Левис Зелезник. Брат Левиса Мирон (Майрон) в каком-то смысле является первопроходцем в распространении в Голливуде нового вида услуг – службы актерских агентств. Значимость этой профессии хорошо понятна, если вспомнить героя фильма «В джазе только девушки» по фамилии Поляков, который подыскивает музыкантов для гастролирующих по югу Америки творческих коллективов. Помните его знаменитую фразу: «Я же Поляков - вы только позвоните – дзынь-дзынь!».

Можно навскидку назвать еще многих американских актеров, режиссеров, связанных исторически с Россией: легенда американского кино 50-х годов

Юл Бриннер (Юлий Бриннер). Он – мой (В.Р.) земляк: родился на Сахалине12 июля 1915 года; затем с семьей жил во Франции, выступал в цирке, был рабочим сцены и стажером в труппе С. Питоева. Здесь познакомился с М. Чеховым, вслед за котороым Бриннер отправился в США. Работал радиокомментатором в годы войны. В 1946 дебютировал на Бродвее, а уже в 1949 снялся в триллере «Порт Нью-Йорка» (Port Of New York). В конце 40-х годов работал актером и режиссером на ТВ. Снялся в 43 фильмах. Среди них: «Король и я» (премия «Оскар»), культовая «Великолепная семерка»; «Тарас Бульба», «Братья Карамазовы», «Анастасия»Умер 10 октября 1985 г.

Чарльз Бронсон (Бучинский), родился 3 ноября 1921 года в шахтерской семье в Литве. Герой остросюжетных фильмов «Однажды на Западе», «Великолепная семерка», «Красное солнце» (вместе с Аленом Делоном). О нем есть острые и живые воспоминания у В. Высоцкого. Умер Бронсон 31 августа 2003 г.

Натали Вуд (Наталья Гурдина). Родилась 20 июля 1938 года в семье театрального художника и балерины. Стала звездой уже в детские годы. Прославилась благодаря фильму «Вестсайдская история». Сыграла русскую героиню в фильме «Метеор», 1979 г.

Знаменитый Питер Устинов, актер, режиссер и сценарист, писатель – уроженец (1921г. ) русско-французской семьи. Его двоюродный дед – Александр Бенуа, прадед – архитектор Большого и Мариинского театров. Получил премию «Оскар» за роль второго плана в фильме «Спартак». Неоднократно бывал в Советском Союзе.

Керк Дуглас (Иссур Данилович Демски) – «Спартак на все времена», родился в семье эмигрантов из России. Харрисон Форд. Его отец ирландец, а мать – русская еврейка.

Григории Пек, Сильвестер Сталлоне, Леонардо ди Каприо, не говоря уже о Милле Йовович также связаны своими корнями с нашей страной – царской Россией, когда она объединяла в своем составе и Польшу и Финляндию и т.н. «советские» прибалтийские республики.

Русский след замечен и в связях Мэрилин Монро. Достаточно вспомнить владельца ресторана Майка Романова, «князя» и его жену Глорию. Они дружили с конца сороковых годов до самой смерти актрисы. Заведение Романовых Мэрилин предпочитала всем другим.

Еще одна знакомая Монро, журналистка и представительница «Пари-Матч» в Нью-Йорке Мара Щербатова, аристократка, вышедшая из кругов русских белоэмигрантов, что называется, погибла на боевом посту, когда 29 июня 1956 года, машина, в которой она была пассажиром, преследуя на бешеной скорости в незнакомой сельской местности другую машину, в которой сидели писатель Артур Миллер и сама Мэрилин, объявившие о своей помолвке, врезалась в дерево. Щербатова вылетела в лобовое окно. Из ее разорванной артерии фонтаном хлестала кровь.

Монро считала Мару жертвой своего брака с Миллером, как впрочем, и Кларка Гейбла, который надорвался на съемках «Неприкаянных» по сценарию Миллера.

Существует версия что, что именно смерть Мары стала причиной резкого ухудшения самочувствия Мэрилин, выразившегося в частых приступах агрессии и недовольства. Так на дне своего рождения, который совпал с окончанием съемок фильма, в присутствии Миллера, Кларка Гейбла и актера Элли Уоллаха, боготворившего Артура Миллера, Мэрилин, взвинченная, на грани нервного срыва, предложила выпить за здоровье Артура Миллера – «импотента в литературе»… и, дождавшись, когда словесная буря стихла, уехала со съемок.

ВИНОТОРГОВЦЫ, БУРЛАКИ, АПТЕКАРИ, КИНОМАГНАТЫ





После эмиграции в Америку братья Николас и Иосиф, вероятно, солидарно, поменяли свою фамилию на «Шенк» и имена, соответственно на «Николас» (Ник) и «Джозеф» (Джо). Вероятно, это был вполне осознанный шаг в целях скорейшей адаптации к реалиям новой жизни, более прагматичной и деловой. При этом в английской транскрипции свою фамилию они записали как «Schenck».

Тот, кто изучал в школе немецкий язык, согласится, что подобное написание фамилии соответствует ее произношению – «шенк». А вот в английском языке подобная письменная форма будет иметь иной фонетический вариант – «Схенк»( «Скенк»). Мы сомневаемся, чтобы братья, хорошо знавшие русский язык, заведомо исказили форму звучания своей фамилии. Скорее всего, они не знали иного варианта написания своих фамилий латиницей, кроме этого.

Кстати сказать, будучи аккредитованным на XX международном Московском кинофестивале, о чем мы писали в первой главе, я (В.Р.)попросил приехавшего из США руководителя гильдии американских кинопрокатчиков Джека Валенти сказать пару слов о братьях Шенк. Он долго не мог понять, о ком идет речь, (а мы недоумевали, почему он нас не понимает?), пока, наконец, не понял, что речь идет о братьях Скенк.

Так что же получается – братья, даже не начинавшие учиться в Рыбинске, умели писать свою фамилию по-немецки?

Ради справедливости скажем, что мог быть здесь вариант с одним из еврейских языков, идишем, который относится к индоевропейской семье языков, германской группе, но дальше будет понятно, что это не так.

Кто их учил? Может быть родители? Тогда появляется гипотеза о германском исходе семьи Шенкеров, прежде чем они попали в Белоруссию.

Итак, в США братья приобрели новую фамилию и стали полноправными американцами. Заметьте – не американскими евреями, подобно тому, как они были русскими евреями в России, а именно американцами. Об их еврействе мало кто догадывался и говорил.

Интересно, говорящая это фамилия, или в американском духе, совершенно бессмысленный неологизм. Также как, к примеру, имя Буч. Помните в «Криминальном чтиве» - имя, которое, по словам героя, как и другие американские имена и фамилии, «ни хрена не значит».

Может для американцев она ничего и не значит, а вот для нас – это типичная фамилия-прозвище. На первый взгляд слова «шенк» никаких ассоциаций не вызывает. Но вот вам пример из истории в конце XVII, начале XVII в.в., во времена Петра I был такой художник Шенк, автор ряда гравюр и гравированных портретов современников русского Царя - амстердамского бургомистра Витзена, шведского министра Пипера, 1-го адмирала русского флота Лефорта и т.д.

Одновременно с фамилией Шенк, существовало такое понятие – «шенк», обозначавшее одну из профессий, должность и чин. При дворе русских царей, начиная с Петра I появилась такая должность – «Обер-шенк» - русская калька немецкого «oberschenk» - старший виночерпий – высший придворный чин 2-го класса, заведовавший винными погребами.

Вот теперь прояснилось – «Шенкер» это «шинкарь», «трактирщик». Это понятие попало в русские словари из украинского («шинкар», «шинкувати») или белорусского («шынкар», «шинковаць»). В свою очередь, в Белоруссию и Украину слово это пришло из польского языка («schynk»,«szynkarz», «synkowac»). И, наконец, в Польшу оно проникло из немецкого языка (schenken – «наливать, разливать»).

Есть в этой цепочке маленькие буквенные сбои, но они объяснимы, если знать, как поздно (в первой половине XIX столетия) в России стали приживаться фамилии в беднейших слоях населения, и как особенно замысловато формировались еврейские фамилии.

Мы не знаем, на каком этапе странствования по Европе обрели свою фамилию Шенкеры (Шейнкеры), но одно ясно – когда-то, то ли в Белоруссии, то ли в Польше, то ли в Германии, они были шинкарями, виночерпиями.

Прибыв в Америку, Шенкеры, дабы облегчить процесс адаптации, изменили свои имена на американский манер и даже сделали усечение фамилии своей, чтобы было совсем уж по-деловому. Правда, если в России они были «Шенками», то в Америке они стали «Скенками». Именно так должна была читаться по-английски немецкая фамилия «Schenk». Только ей не хватало одной буквы – «c», она и была вставлена американским регистратором. Таким образом, фамилия эта стала записываться так: «Schenk», а читаться так: «Скенк».

В Рыбинске Шенки сначала – с 1875 года - жили на улице Ивановской в доме Киселева. Теперь это улица Радищева, а на месте дома Киселева стоит большой 9-ти этажный дом – ул. Радищева,77. Затем – в 1879 году - переехали в дом Гарина на Мологскую улицу. Здесь они и жили вплоть до 1893 года, когда вся многодетная семья отправилась в эмиграцию в Америку. В семье на момент эмиграции, судя по документам, было 10 человек. Среди них и были Иосиф и Николай – будущие Джозеф и Николас.

Уехали не все. В Рыбинске остался жить старший сын Хаима (Михаила) Шенкера – Израиль. Он был обременен большим семейством, к тому же малолетние девочки его часто болели. Одно из мест жительства семейства Израиля известно – это дом Виноградова на ул. Угличской, теперь ул. Ломоносова,29. До сих пор казалось – это единственное здание, сохранившее нам память о Шенкерах…

Мне приходилось писать уже на основе собственных архивных исследованиях, что дом, в котором жило семейство Шенкеров, и где собственно, родились братья Иосиф и Николай, находилось напротив теперешней детской больницы на ул. Чкалова,48-а. Свои выводы я основывал на документах и схемах начала XX века.

Но Шенкеры жили в доме Гариных с 70 по 90-е годы. А в это время у Гариных на Мологской улице находилось в собственности 2 участка земли и несколько объектов недвижимости. В 80-х годах позапрошлого столетия в том квартале, где, как я полагал раньше, и жили Шенкеры, у Гариных в собственности было 2 деревянных флигеля, но не каменный дом, на который указывают нам архивные источники. А вот каменный дом Гариных стоял в соседнем квартале напротив Сенной площади. В этом доме ныне размещается гостиница «Колос». На этот счет в моем распоряжении имеется ряд копий архивных документов.

Именно этот дом в центре города рядом с Сенным рынком и был местом появления на свет будущих основателей Голливуда, Иосифа и Николай Шенкеров, именно он и есть тот самый «Голливудский дом» или «Дом Шенков».



КАК ОДНА ЕВРЕЙСКАЯ СЕМЬЯ РАСПАЛАСЬ

НА РОССИЯН И АМЕРИКАНЦЕВ.



1892 год. Семья Хаима Шенкера в последний раз собралась за обеденным столом. 17 лет жизни в Рыбинске не принесли ей покой и достатка. Хотя этот край в то время был не самым худшим вариантом для многодетного еврейского семейства, бежавшего из черты еврейской оседлости от голода, унижения и погромов, но многие члены семьи решили эмигрировать из страны.

Рыбинск на всем протяжении еврейской миграции скорее был индифирентен и безучастен к евреям, чем благорасположен к ним. И вовсе не по причине заскорузлости своего мышления, а в силу привычки.

К иностранцам (а евреи для русских царей всегда оставались иностранцами по сути) рыбинцы начали привыкать в начале XIX века. Тогда в городе впервые услышали о польских пленных, захваченных Суворовым в ходе подавления в 1794-м году восстания Тадеуша Костюшко.

В 1822 году в городе поселился 1-й еврей, получивший право на занятие ремеслом - витебский мещанин, портной Александр Осипов Гинзбург. В 1813 году через Рыбинск гнали пленных французов с юго-запад на север под конвоем конных калмыков, в 1814-м через близлежащие земли уже на запад гнали освобожденных из плена французов, итальянцев, партиями по 200-300 человек, в том числе и женщин.

И рыбинцам по большому счету было все равно, кто вкладывает свой талант, силы, средства в развитие города - евреи, турецкоподданные, бельгийцы или китайцы - лишь бы жить не мешали.

С другой стороны, даже в 1916 году, в разгар войны, в Рыбинске люди жили сытно, в довольстве. "Страной хлеба и здоровья" назвал Рыбинск автор "Мелкого беса" Федор Соллогуб. "В Рыбинске на улицах пахнет хлебом, так его много" - писал в то время полуголодный петербуржец.

Благодаря покровительству самого состоятельного рыбинского еврея, банкира и управляющего цепным пароходством Ильи Авербаха, пригревшего в своем пароходстве не одного страждущего единоверца, Хаим Шенкер, отец знаменитых братьев, устроился на весьма доходное место - приказчика в конторе пароходства.

Решение покинуть Россию было не случайным. Старшему Шенкеру грозила высылка в черту оседлости, как раз по той самой причине - он нарушил обязательство - заниматься ранее заявленной профессией перчаточника. Страшный грех по тем временам!

"А чтобы жизнь медом не казалась" - так думали о евреях полицейские начальники. Не местные, не рыбинские, эти были побезобиднее, подобрее и попроще, а губернские чины, да чины столичные - недреманное око государево, которые боролись с "еврейским засильем" и евреями, не щадя их живота.

И потом, за 51-летним Шенкером числился еще один грех - "совершил обряд обрезания" над внуком Самуилом, что по тем временам было недопустимо и каралось высылкой в черту оседлости - "а не раввин ведь!".

Судя по документам архива, могилевский мещанин Шкловского общества Хаим Шмуилович Шейнкер, поселился в Рыбинске в 1875 году. В это время он проживал с семьей на Ивановской улице, в доме Киселева. А в 1879 году он уже прописан согласно списку евреев мужского пола за тот же год, по адресу: ул. Мологская, дом Гарина / сегодня - это ул. Чкалова/.

В 1875 году старший Шейнкер, которому исполнилось 34 года, числится по ремесленному цеху как перчаточник, что для еврея, проживающего вне черты оседлости с временной пропиской, имеет нешуточное значение.

Вероятно, перчаточный бизнес не был настолько удачным, и уже в 1879 году Хаим Шенкер работает служащим в конторе цепного пароходства приказчиком. Вполне могло быть, что эта переквалификация не прошла мимо полицмейстера и главе семьи грозила высылка в Белоруссию.

Однако на 1881-й год семья Шенкеров продолжает числиться среди еврейских семей, временно проживающих в Рыбинске. Скрывая свою должность, Хаим Шейнкер называет себя перчаточником. При нем числится жена и 8 детей.

В 1889 году старший сын Израиль Шейнкер женится на девице, дочери минского мещанина Шимсона Файна, Добе.

В 1890 году у Израиля Шейнкера родился сын Шаул-Нахман. Обрезание совершил отец Хаим Шейнкер, т.е. он исполнял роль раввина.

В 1891 году у Израиля родился второй сын Самуил. Обрезание делал также Хаим Шейнкер.

После 1891 года всякое упоминание о семье Шенкеров в материалах и документах отсутствует. Остается только имя Израиля. И уже обряд над родившейся в 1894 - м году дочерью Израиля Рахилью совершает Шмерка Ашкинезер.

А тут еще по стране прокатилась волна диких, ужасающих еврейских погромов. Ни Рыбинска, ни Ярославля эти погромы так и не коснулись. Но все здешние евреи были напуганы. Многие сорвались с плохо ли, хорошо ли, но насиженных мест. В Польшу дороги не было, Германии боялись, ехали рыбинцы во Францию, Палестину, но больше всего - в Америку. И Шенкеры решили - в Америку.

Тяжесть переживаний от расставания с мирным и сытным Рыбинском усиливалась невероятно от сознания разлуки с близкими. Но ехали не все.

Семья старшего брата Израиля оставалась. Причины серьезные - 2 года назад у него умер малолетний сын Шаул, и рана на сердце еще не затянулась. А на руках семимесячный сын Самуил. Как ехать с таким за тысячи миль?

Но время шло - и год, и пять, и десять, выросли дети, а Израиль продолжал жить в Рыбинске.

А близкие уехали - все девять человек.

Путь рыбинских Шенкеров, как и многих сотен тысяч евреев, проходил через пограничный город Броды в Галиции, Париж, "Всемирный еврейский союз", Средиземное море, Атлантику.

Беженцев отправляли в Америку партиями. Один из беженцев вспоминал: "Пароход был "товарный и годился более для перевозки скота, чем людей. Вся масса эмигрантов должна была расположиться в грязном, темном и вонючем трюме на двухэтажных нарах, покрытых тоненьким соломенным матрацем... Раздаваемый хлеб был негоден для пищи. Мясо и варево были не кошерные, и евреи не могли это есть...

Недостаток свежего воздуха, духота, вонь от рвоты, стон женщин и крики детей были ужасны.

Пароход бросало как щепку..., мужчины облеклись в свои талесы и выкрикивали псалмы, а женщины проклинали Америку, своих мужей и весь мир.



РУССКИЕ ШЕНКЕРЫ



Вполне может быть, что Израиль Шенкер рвался вслед за братьями в Америку. Но злой рок приковал его к волжским берегам.

В это время он вынужден жить в деревне Бурачок, Мологского уезда, по месту жительства жены. В 1893 году от скарлатины умирает уже второй его сын - Самуил. В особом месте, на кладбище у деревни Копарье его накрывает лопата парной мологской земли, а уже через сорок шесть лет - мутные воды Рыбинского моря навсегда скроют его могилу от взоров родственников.

И снова движимая инстинктом выживания, его супруга Доба вынашивает в чреве свою очередную надежду на продолжение рода и племени, его завтрашний день, его будущее. Одна за другой в какие-нибудь пять-шесть лет у Шенкеров рождаются три девочки, и судя по всему, еще и мальчик, но о нем чуть позже.

А неудачи и невезение не оставляют семью. В 1895 году Израиль где-то теряет аттестат на звание часовых дел мастера; в 1899 году Рыбинская ремесленная управа исключает его из числа ремесленников за ту же провинность, что совершил когда-то отец - смену рода деятельности. Он как-то выкручивается, продолжая числиться часовщиком.

В 1898 году он, по стопам многих евреев устраивается в Шекснинское цепное пароходство браковщиком-сортировщиком лесных материалов.

Все это время вплоть до 1916 года Израилю в делах везло. Вот он замечен местными газетчиками в числе участников совещания грузоотправителей и судопромышленников, проходившего в здании новой хлебной биржи. Сидит рядом с Юрием Ильичем Авербахом, сыном и наследником того самого Авербаха, почетного гражданина города. Вот он в числе членов Рыбинской еврейской общины, один из ее активных членов...

Его дети болеют часто и серьезно. Он просит разрешения поселиться в районе городских дач для поправки здоровья семьи согласно предписанию врача Цастрова. Ничего не подозревающие местные власти дают такое разрешение. Но тут сверху следует грозный окрик - не имеют евреи права проживать вне черты города.

Дочери одна за другой выходят замуж, сын - студент (ни имени его, ни даты рождения мы пока не знаем).

Революция поначалу воспринимается Израилем Шенкером, и подавляющим большинством - как благо. Он трудится, не покладая рук на пользу еврейской общине - выступает одним из инициаторов по обучению малолетних и взрослых неграмотных евреев родному языку, а также языку русскому; в составе партии "Фолкспартей" участвует в политической жизни города, организует выборы.

Та же энергия, та же одержимость, предприимчивость, присущая всем Шенкерам, американским и российским. Только вот результаты по жизни выходят разные.

Проходят каких-то два года, и Израиль Михайлович Шенкер (его американские братья также стали писать свое отчество с буквы "м") в составе комитета участвует в описи (читай - экспроприации) имущества рыбинской купчихи К.Ф. Эльтековой, а это означает, что он, похоже, стал апологетом новой власти.

Сын его, судя по всему, в 1918 году служит в Ярославской ЧК. Потом про него напишет один из исследователей местной истории: "В нее (ЧК - авт.) нередко на первых порах проникали люди, не отвечающие требованиям, предъявляемым партией к чекистам. Это не было исключением и для Ярославской губчека, в 1918 году в ее органы пробрался некий Шенкер, бывший студент, который отличался низкими нравственными и моральными устоями, был ревностным сторонником анархизма".

Да уж, тяжела ты шапка анархизма!

Последние сведения о рыбинских Шенкерах относятся к 1920 году. В тот год один из них утерял свой паспорт, а другой должен был заплатить за телефонные разговоры за 1-ю половину 1920 года 900 рублей. Впрочем, это мог быть один и тот же Шенкер.

И все... Дальше - тишина. Карьера и жизнь еврея Шенкера в республике Советов обрывается 20-м годом, как и сотен тысяч других рожденных и настигнутых революцией.

Правда, до нас дошла еще одна весточка из прошлого от рыбинских Шенк(ер)ов. И довольно любопытная. В 1929 году в городской газете «Рабочий и пахарь» 7 ноября появилась статья «Два города». Ее автором был Михаил Шенк. Он пишет о двух «разных» городах под одним названием. Один из них принадлежит 1917-му, а другой 1929-му году. Некий господин, купец-рыбинец, условно говоря, проспал 12 лет и проснулся в 1929 году: «…Знакомый вход. Он почти стремительно взбегает по лестнице, но, словно конь, осаженный искусным наездником, останавливается на месте.

Стены – какой-то сплошной плакат больших букв, непонятных слов. В приоткрытую дверь видны люди. Молодые и старые, кряжистые рабочие сидят за столами, читают газеты и журналы, играют в шахматы и шашки…

Та самая биржа, открытие которой «повелеть соизволил» его императорское величество, деятельность которой – постоянные заботы и защита интересов торгующего купечества и судовладельцев. Посетить которую удостоили высочайшие особы – император, цесаревичи, великие князья, герцоги, граф Аракчеев, который, по словам летописцев, «соизволил ввиду обильного угощения купечеством уехать обратно в непосредственном состоянии».

Биржа… Клуб..

Два Рыбинска» - пишет Шенк. Кто он? Какое отношение имеет к нашим Шенкам. Это его настоящая фамилия, или псевдоним, что вероятнее всего?

Иноо пишет:

Та же энергия, та же одержимость, предприимчивость, присущая всем Шенкерам, американским и российским. Только вот результаты по жизни выходят разные.

И почему бы???

В ПАМЯТЬ ОБ ОСНОВАТЕЛЯХ ГОЛЛИВУДА

11 декабря Рыбинск отдаст дань памяти Иосифу и Николаю Шенкерам (Шенкам), основателям Голливуда, учредителям Американской киноакадемии и киноприза Оскар.

В этот день в 13.00 дня доме по улице Чкалова 72 откроется памятная доска в их честь.

Церемония приурочена к 13-летию со дня рождения Николая (Николаса) и 50-летию со дня смерти Иосифа (Джозефа) Шенков.

Инициаторы установки памятного знака, где некогда родились и жили будущие «голливудские моголы», как называли позже в Америке первопроходцев мирового кинематографа, не только хотят помянуть добрым словом своих земляков, но и тем самым показать воочию рыбинцам, гостям и туристам города, насколько драматичным было то время, но и в то же время, насколько тесными узами связан этот город и эта страна с другими городами и странами... Через судьбы людей и через события и технические новшества и изобретения.

Сегодня эти люди как бы вернулись на свою родину. Может быть, это и не очень бы их обрадовало. Но это уже и не так важно, для рыбинцев. А важно то, что в сегодняшней жизни города, в его памяти сделана важная отметина. Мы многое в свое время забыли, или постарались забыть. Пришло время вспомнить, чтобы уже не забывать никогда.

Ожидается, что в самой церемонии открытия доски будут участвовать и потомки звездных Шенков, и правоприемники их по цеховому ремеслу, и представители российского кинематографа и представители еврейской общины, к которой когда-то те принадлежали.

РУССКИЕ ЭМИГРАНТЫ.

НАЧАЛО ВЕКА, НАЧАЛО АМЕРИКИ, НАЧАЛО ДЕЛА.

Белорусский автор Мирон Черненко дает свое объяснению тому феномену, который условно можно назвать культурной экспансией выходцев из России в культуру Америки.

«Киномагнаты первой волны мало чем отличались от своего зрителя, они были в абсолютном большинстве своем столь же примитивны, как и их публика. Они просто были динамичнее и реактивнее других, торопливо перебрав в Америке множество традиционных местечковых профессий и неожиданно обнаружив никем не занятую экономическую и социальную нишу, которую не успела осознать и освоить ни одна из соседствующих и, быть может, более окультуренных этнических групп.

Кстати, я не удивлюсь, если узнаю, что до приезда в Штаты никто из еврейских иммигрантов вообще не подозревал о существовании кинематографа.

Ибо, как явствует из воспоминаний – их собственных и многочисленных биографов, они были глубоко и всесторонне необразованны и некультурны, заинтересованы лишь в извлечении максимальной и немедленной выгоды, готовы в любое мгновение уйти в сторону, заполнить любую другую экономическую нишу, благо возможностей вокруг было более чем достаточно».

Еще говорит Черненко о природном таланте его этнических родственников. С этим, несомненно, трудно не согласится.. Но необходимо сказать еще вот о чем…

К тому времени, когда из России в Америку и Европу хлынул поток эмигрантов, в Соединенных Штатах уже не только сформировался национально-этнический костяк, но и со всей определенностью заработал экономико-юридический механизм, поощрявший и поддерживавший инициативных и работоспособных, будь то граждан, или только что переселившихся...

Это те благотворные условия, которые существовали в разных областях экономики и культуры, а не только, допустим, в кинематографе.

Обратитесь хотя бы к российским журналам 2-й половины XIX века, в частности – «Всемирной иллюстрации». Там вы найдете колонку, посвященную зарубежным новостям, в том числе рассказывающим об изобретениях, научных открытиях и пр. Обратите внимание на то, какая страна чаще всего там упоминается…

Это был тот самый режим наибольшего благоприятствования для инициативных, работоспособных и трудолюбивых людей, который мы и до сих пор не можем создать у себя.

Только в условиях наибольшего благоприятствования для науки, прежде всего и культуры в Америке смог сформироваться талант такого числа Нобелевских лауреатов, какое не имеет ни одна другая страна мира.

Вот вам пример из совсем другой области, о котором пишет один из российских журналов позапрошлого века. Вроде бы и не совсем на тему, но все равно о главном – американских жизненных устоях :

«Русские мужики в Америке. Повторные неурожаи и вызванная ими голодовка заставили камышинских мужиков пуститься на заработки за океан. Теперь из с. Саламатина Камышинского уезда числится крестьян в Америке около 100 человек. Эмиграционная волна началась около 3 лет тому назад. Хороший урожай привлек некоторых наших американцев обратно на родину, но большинство остались в Америке: высокая расценка труда увлекает наших мужиков, привыкших дома сравнительно дешево получать за свой труд и жить впроголодь. Некоторые эмигранты за год пребывания там сумели выслать домой до 500 рублей.

Со слов приехавших на побывку, на родину мужиков «Саратовский листок» пишет:

«Занимаются наши земляки в Америке, разумеется, физическим трудом: рубкой леса, копаньем земли, разгрузкой пароходов и т.п. Большинство нашло себе работу в Канаде, но некоторые устроились в южных штатах Северной Америки – есть крестьяне, угодившие вместо Северной Америки в Бразилию и Аргентину.

В Канаде за земляные работы платят от 2 до 3 долларов за рабочий день. Рабочий день – 10 часов, от 8 утра до 6 вечера. На обед полагается 1 час, но и этот час нужно наверстать, т.е. вместо 6 час. вечера работа оканчивается в 7 час.

На работу явиться нужно в платье американского чернорабочего: синяя рубаха с поясом и картуз. Наши холщевые рубахи и зипуны американцы не выносят и просят их бросить. Когда наши мужики появились в Америке в своих зипунах, картузах, грязных сапогах, то янки с отвращением смотрели на них, как на грязных дикарей.

Между прочим, американскими порядками мужики наши просто восхищаются; в особенности подчеркивают строгость тамошних законов, карающих пьянство и хулиганство на улице. За появление на улице в пьяном виде или за шум – 25 долларов штрафа.

Американцы строго карают неряшливость. Если американская дама заявила полисмену, что у такого-то брюки не в надлежащем порядке, то немедленно следует кара. Нашим неряшливым мужикам, говорят, часто приходится платить за отсутствие пуговицы на брюках. Простодушные мужики изумляются, что за преступление, если брюки не в порядке, ибо на этот счет в нашей деревне совсем вольготно».

Журнал далее пишет о том, что те же мужики, которые еле сводили концы с концами на родине, уже через несколько месяцев отправляют своим родным деньги, на которые семьи живут довольно таки безбедно.

Вы заметьте, что в материале этом ни слова нет ни о вере, ни о судьбе, ни даже о церкви, которая в русской действительности занимала в те времена весьма значительное время.

Все эти русские черты характера: мечтательность и рефлексия, самоедство и самобичевание, упование на высшие силы - испарились в один момент – остался сухой остаток в виде вполне реального, земного и материалистического осознания своих потребностей и своих возможностей.

Итак, русские Шенкеры прибыли на Американский континент. Сначала поселились в Лоуэр Ист Сайде, а затем переехали в Гарлем - самый неблагополучный район Нью-Йорка.

Начали с самого простого - продажи газет. Еще через некоторое время самые толковые из братьев, Иосиф и Николай (Джозеф и Николас Шенки - на американский манер) работают в аптеке отца того самого мецената и коллекционера Арманда Хаммера, обучаются фармакологии в колледже в Нью-Йорке. А еще по свидетельству известного американского композитора и выходца из России Ирвинга Берлина, приторговывают наркотиками.

Приобретают в собственность одну аптеку на 110-й улице, затем еще одну на 3-й Авеню. Арендуют продажу пива - одним словом, ищут свое место под американским солнцем. И солнце это, похоже, им благоволит. Вероятно потому, что они отбросили присущую и русским и евреям рефлексию и стали "новыми американцами".


БРАТЬЯ ШЕНКИ И КЛАН ХАММЕРОВ.

Арманд Хаммер оставил о себе так скажем, противоречивую память в России. С руководителями страны он дружил, начиная с Ленина и кончая Брежневым. А вот «широкие массы трудящихся» были о нем другого мнения. Общественность считала Арманда Хаммера – типичным американцем и хищником. Насчет второго не скажем, а насчет первого… Хаммеры - выходцы из России, одесситы, прекрасно говорившие по-русски.

Яков, дед Арманда, прибыл в Америку в 1889 году, на 3 года раньше Шенкеров. Он привез с собой антиквариат из своего одесского магазина. Так что, любовь к разного рода старинным вещам была для Арманда унаследованной, а не благоприобретенной.

Только вот тот антиквариат, который привез в Соединенные Штаты Яков, стал частью интерьера дома Хаммеров, а антиквариат, приобретенный позже Армандом, станет всего лишь навсего разменной монетой. Яков поселился в Бренфорде, что в штате Коннектикут, на северном берегу Лонг-Айленда. Жизнь была тяжелой, жили бедно. Сын Якова Джулиус, когда ему исполнилось 15 лет, оставил школу и пошел работать на сталелитейный завода.

Как вспоминает сам Арманд Хаммер, и дед и отец в молодые годы отличались завидным здоровьем. Оба высокого роста. Джулиус, работая в литейном цехе, не раз демонстрировал перед рабочими свою силу - легко гнул подковы и костыли для рельс. Обладая недюжинными организаторскими способностями, вступил в социалистическую партию, организовал профсоюз.

Вообще, надо сказать, что социалистические идеи, как и страсть к антиквариату, были унаследованы еще в период жизни в России. Начитанная и просвещенная мать Виктория, перебравшись в Америку, не отказалась от своих радикальных взглядов и поэтому не смогла принять капитализм в его чистом виде. Хотя, ради справедливости, надо сказать, что муж Виктории, Яков придерживался консервативных взглядов и вступил в республиканскую партию.

В доме как и на «русской коммунальной кухне», постоянно шли споры о том кто виноват и что делать. И хотя в споре верх чаще всего одерживала похожая на королеву Англии Виктория, в практическом плане, Джулиус тяготел к отцу. Именно Джулиус уговорил родителей в кризисную пору переехать в Нью-Йорк. И в 1892 году семья поселилась в нижнем Ист-Сайде. Здесь селились новые эмигранты из России, Ирландии, жили изолированно от местных жителей, сохраняя свои традиции.

Джулиус поступил на работу в аптеку в доме №6 на Бауэри. Причем, главным условием его приема на работу стало выполнение требования хозяина знать итальянский язык. Джулиус дал обещание изучить этот язык за две недели, и выполнил его, немало удивив аптекаря. Вскоре Джулиус досконально изучил аптекарское дело, получил диплом фармацевта. Еще спустя некоторое время он собрал достаточно средств, чтобы выкупить в 1899 году ту аптеку, в которой проработал несколько лет.

Чуть раньше в эту аптеку поступили на работу два брата, эмигранты из России. Одного из них звали Джозеф, другого Николас. Когда братья обрели самостоятельность и стали сдавать в аренду кинозалы, они пришли к Джулиусу с предложением соединить капиталы, для того чтобы открыть сеть кинотеатров для демонстрации входящих в моду кинофильмов.

Джулиус решил для себя, что от добра добра не ищут и сделал ставку на аптечный бизнес. Да и мозг его к этому времени в практическом смысле окончательно проветрился от социалистических взглядов. Но как теоретик он продолжал верить в социализм и даже укрепился в своей вере. А вот его взгляды на жизнь, его принципы сильно опростели и приобрели в чистом виде своекорыстные, иждивенческие контуры.

Он был наблюдательным, смышленым человеком. Легко преодолеть мешающие делу моральные угрызения и муки совести. Так к примеру, он видел, что многие удачливые аптекари продают сомнительного качества лекарства, произведенные крупными фирмами, получая огромные барыши. Джулиус пошел дальше: он занялся оптовой продажей тех же самых лекарств.

Для этого он купил заброшенный чердак в одном из домов в верхнем Ист-Сайде и сам стал изготавливать лекарства. Еще через некоторое время он прикупил еще несколько аптек, одну из них для себя на улице Ривингтон, а две других – для сводных братьев, Вильяма и Альфреда. Так возникла цепь магазинов «Аптеки Хаммеров». Социалист стал капиталистом.

Сын его уже был продуктом американской системы. Именно благодаря своим деловым качествам он смог вывезти полстраны под названием СССР. Но это был, как говорят в кругу подобных - «только бизнес, ничего личного».

Братья Шенк пошли своим путем, возглавив крупнейшие мировые кинокомпании. Но при этом нужно отметить, что первые свои деньги – 600 долларов они заработали благодаря помощи Джулиуса Хаммера и аптечному бизнесу.

А ГОЛЛИВУД УЖЕ МАЯЧИЛ ПРИЗРАЧНОЙ ЗВЕЗДОЙ.

Первые заработанные деньги – 600 долларов - Шенки вкладывают в театрализованные представления, ««Никельодеоны», приобретают луна-парк "Палисад", основывают свой театр, покупают недвижимость для установки музыкальных автоматов. И, наконец, в годы 1-й Мировой войны Джозеф стремительно врывается в сферу кинобизнеса. В 1917-м году женится на Норме Талмедж, звезде немого кино, "раскручивает" талантливых актеров: Бастера Китона и скандально-известного толстяка Фатти.

И, наконец, в 1918 году Джо и Ник переселяются в Голливуд, который, кстати, представлял собой тогда обыкновенную американскую деревню - пригород Лос-Анджелеса. А Киноголливуд им вкупе с другими партнерами предстояло еще построить.

Если пренебречь условностями и абстрагироваться от понятий "граница", "государство", то сын Израиля Шенкера, чекист, должен был бы ненавидеть своих богатых американских дядюшек, а при случае - арестовать и шлепнуть где-нибудь на фоне небоскреба Сайерс-билдинг. Да и братец Израиль имел полное право реквизировать имущество классово-чуждых своих братьев Николаса и Джозефа Шенков.

Но, слава богу, эти дикие фантазии про "условности мироустройства" остались в горячих «башках наших рэволюционэров» и если и добрались до реки Потомак и города Вашингтона на ее берегах, то в таком рахитичном состоянии, что опасности представлять не могли.

Американские Шенки вряд ли догадывались о перипетиях жизни своего российского брата. Они делали бизнес. О Николасе и Джозефе много уже чего написано. Мы обнародуем свои "секретные материалы". Напомним лишь, что Джо основал и руководил студией "ХХ век Фокс", а Ник управлял «Метро-Голдвин-Майер».

В 1927 году братья имели на двоих 20-миллионное состояние (как считают некоторые исследователи - в сегодняшних ценах это где-то 500 миллионов долларов и даже больше) и объединенный доход в 3 млн. долларов в год.

По одной из версий в 1927 году Джозеф Шенк в составе американской делегации приезжал в СССР, участвовал в закладке Мосфильма на Воробьевых горах, близ деревни Потылиха, пугал советских режиссеров Эйзенштейна и Александрова тем, что прерывал их непринужденный разговор, обнаруживая прекрасное владение русским языком. Во время поездки посещает родину предков, Белоруссию, а кинорежиссер Григорий Александров называл Шенка родственником Эйзенштейна по материнской линии. Одним словом, все люди братья, начиная еще с обезьяны.

Когда сошлись вместе Уильям Фокс, Дэррил Занук и Джозеф Шенк в 1935 году, они "зачали" киностудию "ХХ век-Фокс". Как пишут сведущие люди, в тот момент и до 1943 года Занук был и оставался единственным человеком из этой компании, кто не подвергался судебным преследованиям и уголовным наказаниям за налоговые махинации, коррупцию или незаконную выплату денег профсоюзам.

Самого Шенка поймали за руку в том момент, когда он платил откупные американским рэкетирам. Одним словом, ЧК на них явно не хватало.

Богат был американский брат 2, нечего говорить - богат. Что твой Садко. Когда Джозефа прихватили налоговики, в 1941 году, секретарь Джо Шенка поведал суду, что у себя в рабочем сейфе хозяин всегда держал около 50 тысяч на карманные расходы.

Из них 17 тысяч долларов на отели, полторы тысячи на прачечные, 5 тысяч на мясо, 3 тысячи на масло и бензин для машины, 500 долларов на парикмахера (при том, что был смолоду безнадежно плешив и лыс), 32 тысячи на благотворительность и 63 тысячи на "обмен", т.е., на долги в азартных играх. Сюда не входили расходы на уроки французского языка, поездки на Кубу на яхте, расходы на приемы и дорогие подарки.